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闻一多先生的诗歌在艺术上有着独特的风格。由于追求艺术上的严谨，使得他的诗大多有富于浪漫气息的幻想，严谨奇特的构思，火山爆发式的激情，一咏三回环的语势，以及比喻、夸张、象征、反复等修辞手法的灵活运用等特点。诗集《死水》中《发现》、《一句话》、《死水》等诗篇，写得或激愤、或悲痛、或豪迈热烈，抒发了诗人对祖国命运的忧虑与关切，表达了诗人强烈的爱国热情。
《死水》是闻一多的杰作。诗人把黑暗腐败的旧中国现实，比喻为“一沟绝望的死水”，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深沉的挚爱。诗的最后一节，表明他一方面对黑暗不存幻想，坚信丑恶产生不了美；另一方面并非心如死灰，“不如让给丑恶来开垦”是愤激之言，朱自清在《闻一多全集·序》说：“是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。”在绝望中饱含着希望，在冷峻里灌注着一腔爱国主义的热情之火，是这首诗的思想特色。
《死水》也是闻一多先生自认“第一次在音节上最满意的实验”，是先生实验他的“三美”新格律体的典型。全诗共五节，每节四行，每一行九个字，分别由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成，组成2232或2322或3222音尺，最后以双音节收尾，虽然音尺的排列顺序不完全相同，但是其总数却完全一致，在变化中保持整齐，参差错落兼以抑扬顿挫，每节换韵（首、尾节押宽韵），各节大体均押abcb型的二四脚韵，读起来朗朗上口，节奏感很强，具有音乐般的美感。诗人犹如“带着镣铐跳舞”，但跳得如此轻松自如，节奏和谐，真令人击节赞叹！
另外，诗歌借鉴了西方现代诗的反讽方法和“以丑为美”的艺术原则。诗的中间三节，展开丰富的想象，极力把死水内在的丑恶东西，充分地涂饰以美丽的外形（“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“绿酒”、“白沫”），以鲜明的色彩和响亮的声音，反讽死水的肮脏、霉烂、黯淡、沉寂。美与丑的交织反差，造成令人耳目一新的艺术效果。
《伊索寓言》在艺术上的特点是：
① 文字凝练,故事生动,想象丰富,饱含哲理,融思想性和艺术性于一体.
2：《伊索寓言》这本世界上最古老的寓言集,篇幅短小,形式不拘,浅显的小故事中常常闪耀着智慧的光芒,爆发出机智的火花,蕴含着深刻的寓意.
3用了很多拟人的修辞手法.
三种答案.你可以总结一下哈~
中国民族声乐的艺术特征如下：
一、抒情性
中国民族声乐中最为重要的一项特征就是其抒情性。通过歌唱抒发内心情感、描绘自然景色等，以及表现人物形象和生活场景等，体现出民族声乐的情感表达和生命力。
二、民族性
中国民族声乐具有浓郁的民族性，其特有的音乐元素，如旋律、调式、音域和音色等，都具有浓郁的地域和民族特点。
三、唱腔
中国民族声乐的唱腔非常独特，其呈现出的音乐节奏和节拍采用了许多特殊的技法，如拨弦、指法、泛音、颤音、滑音等。这些技法都能够使声音变得更加柔和、婉转和富有感染力。
四、色彩丰富
中国民族声乐还具有丰富的音乐色彩，其音乐中蕴含着不同的情感、节奏和曲调，每种声音都有其独特的音色和表现方式。这些元素让民族声乐充满了生命力和魅力。
五、声音的运用
中国民族声乐在声音的运用上也有其独特的特点。它通常采用了柔和、清亮、悠长、缓慢的音色，以及高音、低音、中音等多种声音的变化。这些都可以使声音更加丰富和具有感染力。
民族声乐的定义和风格
1、民族声乐的定义
中国民族声乐是以我国音乐院校中民族声乐专为代表的，既不同于民歌、说唱、戏曲的演唱，又是在继承并发扬了这些传统演唱艺术精华与特点的基础上。
借鉴、吸收西欧美声唱法的歌唱理论和优点而形成的独树一帜的，具有科学性、民族性、艺术性和时代精神特征的新民族歌唱艺术。
2、民族声乐的风格
20世纪初至21世纪初的百余年，是中国声乐发展的重要历史时期。几代声乐家在努力建构中国声乐学派过程中，也逐渐形成了现代中国声乐史上一个重要的艺术景观。
从实践经验来看，人们对中国唱法过于狭隘的概念理解，已向更加宽泛的方向拓展。
这不仅反映了中国声乐界的观念、思维方法和声乐理论表达三个方面，随着社会结构变动而发生变动的基本趋势，而且也反映了声乐界在理论与实践上，向更为科学更先进更广泛阶段的自觉攀登。
企图对声乐现象作出终极真理式的描述和界说，企图指望人们按一种思路去思考，按一种模式去效仿，都是不现实的。“各种歌唱方法、艺术观念、理论学说也应是百花齐放的，在大的目标下，应当允许各种艺术流派百家争鸣，和谐的并存”。
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